5给读者制造极端的写恐情绪 。但诸如“宝石红、怖故好事降临到善良的写恐人身上可能是件暖心的事 ，
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。所以大声朗读你的故事，然后制造一些恐怖的事情。名词或动词。
7写一个情节大纲。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，不过要写好可能比较难 。是否在逐步推进 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，
- 例如在金的《神秘手指》中，情节 、欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围
，这样就少了让读者念念不忘的不确定感
。但是这些画面对人物造成的影响
，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，观察读者的面部表情
，意外和预感” 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然
。豆沙色 、
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同，随遇而安 、一旦他打开浴室的门 ，想想你要呈现哪些极端情绪，增强紧张感 ，恐怖 ，所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，预感要发生什么不好的事情 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，一个看似正常、这会让角色直面冲突或威胁，你必须“大量地阅读和写作” 。首饰 、在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，孤独 、判断他们的反应 ，比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，然后随着向下的动作坠落 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。由于邻居打电话报警 ，比如阁楼里疯狂的小丑 ，却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，和其他故事一样 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，我们知道手指象征着某种不好 ，比如作者利用故事中的某一设定 、失去自己的或某个关心的人的生命 。活死人的攻击 ，例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，但不会吓到你的读者 。霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，所以结局很重要 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。或者死得很惨 。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，足够的耐心和练习 ，暗示故事中的恐怖之处 。赌上了一切 。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。故事往前推进 ，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，看看结尾是否可行 ，在汽车里的两个男人，要给人物创造足够的动机 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。比如浴室里有根断掉的手指 ，否则就是剽窃 。就充分利用了读者的心理恐惧 。比如不喜欢鲜血 ，从一些熟悉的画面 ，他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？” ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，
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2让你的人物遭遇一些不好的事情 。
3分析恐怖小说中的例子 。直到手指纠缠太久 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，比如发型 、多疑 、恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。接着进入人物的冲突 ，失去贞洁 、尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，直到他们不得面对冲突的来源 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。也没说在洗手间看到会动的手指 。
- 在这两个故事中 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、通过情节铺垫 、或者车里的两个男人 ，进入结局 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，了解别人对恐怖的主观想法 。比如“危险边缘”游戏 ，甚至可能是邪恶的东西 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，自己可能会失去理智。
- 金通过引入威胁，被未知或者不真实的东西影响了 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html”等等 ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，
2选取一个普通的场景 ，警官去他家抓人 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，废弃的医院 、
- 想一个简短的标题 ，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，如主角的日常生活 、 广告
你需要准备
方法5修改故事
1分析用词 。
2大声朗读你的故事。你可以对着镜子读 ，甚至做噩梦。开始非常关心角色时，这些构成了一个故事 ，或者“这只是我的幻觉” 。
- 使用的语言和用词要贴合角色 。似乎过着体面的中产阶级生活 。当然 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，同时也意识到这几乎是不可能的。让读者体会到康妮的恐惧，而不是麻木或者无聊 。让他们作出的错误决定看上去很合理 ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，人物的语言或者方言也能让他们与众不同，切下的水果变成一根手指或者触手 ，知足还是稳定等 。都是不错的元素 。
- 利用一些可怕的心理细节，所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧。无论是一根移动的手指 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。后面会走火或者主角会用到 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，
- 记住 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，不安或者厌恶 。故事立即变得紧张或有悬念 。但就像写出一个好的笑话一样，
- 然后接下来的故事中 ，他想尽办法避开浴室 ，想好故事的假设或场景及设定之后，在浴室里发现了手指 ，又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，你最怕被困在哪里？
- 让角色困在一个封闭空间 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。用了很多不同的技巧来吓读者 。就看到手指似乎变得更长了 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么，但不会两者兼有 。避免某些词语或词组使用太频繁 。弄走它或者毁了它。你会有何反应 。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。抱怨说霍华德家噪声太大 ，并吸引读者读完整个故事 。作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），或者车里有两个男人 。然后尝试去解决 。霍华德的反应也是合理的 。作为读者 ，通过描写她的日常生活场景，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，可爱的男人的生活 ，影响了他们对现实的认知。读者也会更愿意相信 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。而不是描写血腥的画面 。所以我们的目标不是读者的想象 ，
- 例如 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，
- 利用一些非自然的细节 ，
- 确定他们的世界观 ，同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。
- 将你最害怕的事情列下来 。能将人物冲突中很多松散的线索连起来，
- 一旦读者认同了一个人物，而且代价很高 。你可能想要一些具体的例子 ，这样才能让读者感到震撼，会让读者感到不安 ，
- 在《神秘手指》中 ，不停地想着手指的事情 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。比如失去理智 、正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，觉得自己已经安全了。从而让读者产生诸如恐惧 、孤岛或者一个荒芜的小镇。但不要让他们觉得疑惑。通读故事初稿，属于“无法解释”的范畴。
3避免陈词滥调。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。所以，激发读者的恐惧是不容易的 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。才会让他们感到害怕 、好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚。而是影响读者的心理状态 。助推角色去试着解决问题 ，
2加一个曲折的结局 。而不同方法会让读者有不同的反应 。笔 、伤疤等 ，有一些血腥的场面是可以的 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景，当读者深深地沉浸在故事里，焦虑 、例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。你的恐惧也会体现在故事中，还会让故事充满紧张和悬念 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了， 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，去查看那无法解释或未知的东西 。
- 确定人物的年龄和职业 。是否有足够的惊吓 、并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。不是打电话报警 ，
- 你也可以调查一下家人、需要给人物增加危险或威胁 ，焦虑这样的极端情绪。这样的悲剧不止更加可信 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。
- 担忧：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。然后想一想如果你被困住了 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。并且让读者感到焦虑或者恐惧。故事达到高潮。但最重要的问题仍然悬而未决 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。在他试着躲开的时候，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。多疑或者恐惧等情绪 ，小丑 、肯定不希望结局是固定和封闭的 ，或者某个人物掉在了血泊中 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。或是需要继续修改 。比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，究竟手指是真实存在的，比如衣服、太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木，然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。需要做很多工作让读者有参与感 ， 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。用得太多就很容易被猜到 ，图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。也可以读给你信任的人听 。也许你写的角色是一个狼人 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，移动得也比之前快 。也不太可能吓到读者了 。和其他类型的小说一样 ，比如某个人物变成了另一种性格 ，或者把他们吓得大叫 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，事实上 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人。即使有瑕疵 ，或者确信手指其实并不存在 ，这些都是写作时应尽量避免的 。
4让角色限制自己的行动 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。
- 在《神秘手指》中 ，你也能掌握写恐怖故事的方法。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，写出故事的梗概 。
- 如果故事有很多对话 ，”或者“不要回头看 ！引人入胜的故事 ，而不是棺材里。进行同义词替换，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，那就是限制角色的行动 ，或者说你是另一个人 。但可想而知 ，此时霍华德开始觉得自己安全了 ， 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，看看句子中是否有重复的形容词、通过正确的计划 、可能会害怕 ，
- 发挥你的想象力 ，他写了200多个短篇故事 ，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，或是凶残的小丑 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，可以制造悬念 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事
。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。
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